Как менялся образ Москвы в кино

Институт медиа, архитектуры и дизайна "Стрелка" провел дискуссию "Видение Москвы в кино". Цель мероприятия – проследить эволюцию городской среды вслед за кинематографистами начала XX века.

Историк культуры Ян Левченко коротко рассказал, как менялись взаимоотношения города и человека на экране в течение ста лет. Первые советские документалисты во главе с Дзигой Вертовым разрушили "открыточный" образ города, сформировавшимся в имперские времена. Они переместили фокус с архитектуры на людей и их взаимоотношения. Таким образом смысловые границы города заметно расширились. Фильмы, снятые после Великой Отечественной войны, сделали город "кратным", "соразмерным" человеку. Кино постсоветского периода, напротив, превратило город в официальное пространство, отчужденное от личности.

Преподаватель Высшей школы урбанистики НИУ ВШЭ Сергей Пчелкин и антрополог Вадим Рябиков презентовали проект "Карта видений Москвы". Создатели проработали более 250 фильмов, из которых выделили около 3 000 сцен. Каждую сцену поместили на электронную карту – туда, где сцена снималась, и именно с того ракурса, где стояла камера. Проект появился из идеи, что города посылают сигналы людям, которые в них находятся. Например, Нью-Йорк: "Неплохо было бы получше одеться", Бостон: "Неплохо было бы прочитать книги, которых ты еще не читал", Кремниевая долина: "Нужно быть влиятельным, господствовать". Таким образом, каждый город отвечает на вопрос: "Что такое быть вообще". Человеку необходимо найти место, чей сигнал ему внутренне созвучен. Бороться с городом, в котором вы находитесь, бесполезно.